最近，一则“同一艺人四部剧都没过会”的爆料掀起热议。
“四连不过”的说法，精准戳中了当下市场最敏感的神经。网友按图索骥，将猜测矛头指向去年播剧成绩不佳的男演员。
虽然无法点名，但这种情况绝非个例。因此，比起纠结“他是谁”，更值得追问的是“为什么”。
今年以来，影视大盘遇冷、平台开机项目数量锐减，已是公认的现实。
市面上在拍剧组肉眼可见变少，项目过会门槛越来越高，归根结底，是平台对于开机的态度空前谨慎。
一场围绕内容、成本与风险控制的行业洗牌，已然拉开序幕，内娱已进入“开机冷静期”。
避险
今年Q1，四大视频平台公开的开机长剧只有28部。这个数字，相较于2025年同期的23部小幅回升，但远低于2022年的55部和2024年的53部。
四大平台中，腾讯视频以10部的数量领跑，爱奇艺和芒果TV各5部，优酷仅有4部。如果按照这个节奏推算，2026全年开机量很难超过150部。
而这28部剧的题材与主演透露出一个鲜明的信号：平台的注意力集中在“经过市场验证”的安全赛道上。
腾讯视频的10部剧中， 《将门独后》《不让江山》《司宫令》《归鸾》《金枝》《江山大同》《凤舞九天》《魂判九州》7部均为古装剧，主演则是杨幂、杨洋、王鹤棣、孟子义、张凌赫、丁禹兮、龚俊等，清一色的有流量、有代表作，拥有稳定基本盘的头部演员。
剩下的3部也选择了稳妥的成熟赛道，徐峥、任素汐领衔的悬疑剧《糖心菠萝》，孙俪、秦海璐主演的悬疑剧《原地逃离》，以及张晚意、沈月主演的家庭群像剧《但愿人长久》。
芒果TV既有犯罪题材《胜利的滋味》，也有李漠执导、倪妮主演的无限循环流治愈喜剧《简单的人生》，同时储备了檀健次、卢昱晓主演的古装爱情剧《何不同舟渡》，王星越、邓恩熙主演的现偶大IP《告白》，以及TF四代主演的校园剧《我们的少年时代2》。
优酷的重点项目是李昀锐、刘些宁的古装爱情剧《归良辰》，以及陈都灵、陈静可主演的科幻无限流题材《今天也没变成玩偶呢》。
其余两部悬疑剧均采用 “短平快”的制作模式，古装悬疑剧《大宋奇闻录》仅拍了两个月就迎来杀青，1月开机的悬疑刑侦剧《登场》2月就杀青，制作周期和资金成本都经过大幅压缩。
爱奇艺在悬疑赛道布局了《余红》《逆时追凶》两部作品，虞书欣、张云龙的《云初令》是重生类型的古偶，现偶题材有章若楠、王安宇的《想把你和时间藏起来》，钟楚曦、陈伟霆、向涵之的《爱情慢慢》。
种种迹象表明，影视行业的“盘子”持续缩小，而准入门槛却在不断抬高。
“除了扶贫现实主义题材有固定的扶持资金，一定会批，剩下的项目就看平台过不过会，现在过会是越来越难。”资深制片人伊森向狐厂娱乐观察坦言，在平台把大量资金分流到短剧赛道、加码AI内容生产的当下，长剧的过会难度逐季度陡增。
制片人Aron也透露，现在平台的选择逻辑极度保守：“现在全行业都在收紧，以后黑马项目会越来越难出。制作公司能拿到资源的，全是那种特别会码盘子、整合资源，奔着预制爆款去的团队。”
制片人滕飞也认同Aron的说法。在她看来，平台虽然资金紧张，但还是愿意押宝值得花钱的项目。“平台的钱会留给最稳妥的项目，要么性价比极高，要么IP够强、能做系列化开发。比如《十日终焉》。”
《十日终焉》开机即爆，不仅是番茄小说9.9分的顶级IP，导演、编剧都有代表作，更有肖战这样的顶流演员加盟，在滕飞看来，平台愿意为这类项目做系列化开发，本质是因为它能延长IP生命周期，降低单次投资的风险，回报是可预期的。
卡壳
在这样的行业背景下，传出“同一艺人四部剧没过会”的消息，其实一点都不意外。
除了平台眼中的“预制爆款”，剩下的项目“搁浅”，原因是多维且现实的，演员也只是其中一环，核心矛盾始终绕不开“钱”和“风险”。
最常见的是评级与成本的错位。
很多项目不是不能拍，而是制片方想要争取高评级，以此拿到更高的投资和更好的平台资源位；但平台经过综合评估，认为其演员、IP或班底的实力，无法支撑高评级。
一旦双方出现认知分歧后，制片方不愿“降级屈就”，平台不肯“溢价买单”，项目最终只能僵在原地。
“平台现在的核心逻辑，就是把钱集中到一起干大项目，没把握的钱，一分都不想多花。”伊森总结道。
平台资金收紧，已经是公开的秘密了。伊森透露，从2023年开始，就有头部平台出现了项目款拖欠的情况：“合同走流程能走大半年，拖着不盖章、不结款，最离谱的是最后要以贷款的形式结款，让制片人自己贷款，相当于平台一分钱没出。”
平台倾向于高性价比，甚至卷到了创作端。编剧布布透露，在前期接触某平台的一部古偶大IP改编剧时，曾被另一支短剧起家的团队截胡，平台反馈道：“你们的剧本很好，但那个团队不要钱。”
原来，那支团队此前只负责过短剧项目，希望把这部“目前现存古偶饼最好的一批”当成进入长剧赛道的跳板，甘愿前期零稿费写剧本，只为拿下项目。
其次，平台对内容的审美和要求，似乎正在陷入外人看来自相矛盾的内耗。
“平台还是认大IP，现在能过会的项目，十有八九都有头部IP打底。”Aron告诉我们，但现在市面上能叫得出名字、受众基础扎实的大IP，早已被瓜分殆尽，剩下的大多是“有价无市”。
而在大IP的基础上，平台又会对剧本提出极其细碎的要求。很多要求在创作者看来，本身就是互相矛盾的。
其一是配角上桌后，平台明确要求“每个角色单拎出来，都要有完整的背景故事和独立的冲突线”，但在伊森看来，太多的冲突点堆砌在一起，只会让剧情过“满”，反而失去了主次。
而“五分钟一个小高潮，三集一个大高潮”的硬性要求，最终只会让剧本彻底变平。“全都是高潮，就等于没有高潮，所有的情绪爆发点都被拉平了，最后出来的就是一本流水账。”伊森吐槽道。
亲历过上会“厮杀”的伊森，如今已彻底放弃了平台项目的上会，转向卫视端合作。“不想再拼着做PPT，按着平台的要求改来改去，最后项目还不一定能过。不凑这个热闹，反而轻松多了。”
破灭
排除了资金和内容的问题，最后才落到演员适配度这一环。
平台内部对演员，其实也有一套动态的、未必成文的风险评估体系。
演员之于项目过会的作用，如今也变得很微妙。此前流传的“单人过会”说法已被淘汰，取而代之的是“因一部剧爆火，暂时受平台认可”的流量新星。
2025年，这个名字是《永夜星河》后的丁禹兮，到了2026年，换成了《逐玉》后的田曦薇。
“我接触到的10个项目里，有8个都会优先找田曦薇。”编剧布布得到的消息，和滕飞的观察完全一致。在业内人看来，虽然《逐玉》在口碑上有大的争议，但田曦薇确实靠这部剧被看到。
至于男主演张凌赫，也凭借《逐玉》提升了知名度与认可度，跻身业内眼中的热门人选。但滕飞透露，由于“粉底液将军”事件，张凌赫的平台认可度稍逊于女主田曦薇。
伊森则举了一个更直观的例子：他手上的一个古偶项目过会前，平台直接从名单中选中了三个男演员的名字——宋威龙、王星越、陈哲远，除此之外的人选都被否决。
这背后的逻辑，当然不是某个演员能“点石成金”。而是在项目基本盘过关的前提下，平台看到了这个演员能带来的受众数据、商业潜力，或者是附加资源。
“比如王星越，他在平台的认可度一直很高，不止是因为他的业务能力好。更重要的是，选了他，就相当于绑定了于正，后续的营销剧宣就有了保障，”伊森坦言：“你别管是好是坏，反正一定不缺热度。”
如果非要说有“稳过”的演员，滕飞认为，只有张译、于和伟、陈道明这类国民度与演技双保险的实力派。
年轻演员被流量周期所限制，热度起伏极大，“去年还炙手可热的丁禹兮，今年就没那么火爆了，田曦薇现在的热度能持续多久，尚未可知。”腾飞说。
比起“稳过”的虚假神话，“不过”才是现实。
制片人们所了解的“四部剧没过会”的演员，比大众想象的要多得多。
伊森透露，网友猜测的被“退货”的90生，实际接洽后没能过会的项目远比四部要多，只是因为行业信息不对等，大众无从得知。
还有很多在观众看来“已经上桌”的小生，正遭遇着被平台“卡”着无法升番的尴尬处境。“其实被退货的演员大有人在，被爆出来的，只是比较倒霉而已。”伊森说。
这也并非他们不努力，而是当行业盘子缩小，平台有了更多选择后，对演员与角色的匹配度、项目的投资回报率，都进行了更为严苛的核算。
没有“绝对能过会”的演员，却有“平台明确不要”的艺人。Aron举例，某平台的深度合作艺人，哪怕演过多部一番作品，到了另一个平台，连二番配角的位置都不被接受。“有一次，平台看到这个演员的名字，直接回复我‘不要挑战我们的底线’。”
与此同时，演员的片酬博弈也进入了全面通缩的新阶段，平台自然更倾向于选择性价比更高的艺人。
伊森透露，演员片酬已经跌到了低点：40-50岁的一线男演员，男一号的片酬是巅峰时期的三折，配角片酬更是腰斩再腰斩。即便是田曦薇这样的当红演员，也不会因为一部戏数据好就贸然涨片酬，除非是自家公司承制的项目，能通过其他方式平衡收益。
对于演员来说，主动降片酬，已经成了如今推动项目过会的最现实路径。
“演员换谁都行，现在行业里，愿意降片酬的有一拨人，拼演技、拼人脉的有一拨人，剩下一直忍着的，也有。”伊森总结道。
当开机冷静期来临，项目数量锐减后，演员不得不更加主动，甚至在某些看好的大项目里，愿意接受配角的位置，以换取“过冬”的物资。
更何况，尽管AI在一定程度上凸显了头部演员的价值，但整个行业仍受到严重冲击，演员的机会整体在变少。
“现在AI冲击很大，真人短剧项目减少，平台保底取消，很多项目付了定金都不开机，比如3月份，有头部男演员连着掉了三个项目。”
不管是粉丝难缠，还是演员难搞，最终都可能会降低片方的合作意愿。
陈墨的项目《小满人间》选角时接触了不少演员，但凡提出过多条件的，都被直接拒绝。最终定下的主演是业内头部演员蔡欣洋和马秋元，“这部戏在东北那么严寒的地方拍，没给任何演员配备所谓房车，因为预算都要花在戏上。这个戏里的演员老师，我都要点赞。”
在他看来，“演员首先是演员，不是流量工具。在这个行业里，只有好故事是真的不可替代。”
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